都知道中國有豐富的歷史，作為歷史下的產物就是前一輩留下來的古董，古董的類型有很多種，今天由四川仿古雕塑專家為我們講述的是出土后古陶瓷的特征。

一、陶瓷胎釉材料辨別

古陶瓷鑒定離不開找科學根據。那么，科學根據是哪里來的呢？首先，材料學，我們要知道胎和釉都含有那些化學物質成分。還有，機械方面，當時用的什么樣的工具，不同的加工工序，哪個在先哪個在后。我看到過一個元代扁壺，一看是兩片中間用瓷泥接起來的。燒的時候中間部分可能要扁肚子，要變形。這個工匠聰明，壺肚子里面加了一條十字筋，這樣一加固就結實了，不容易變形。這就用到力學原理。這個胎，為什么老，為什么干？經過數百上千年，胎中很多物質成分散失掉了，所以顯得又老又干。往往有些白瓷底胎處發黃了，就是由于多年的侵蝕氧化以及二次氧化造成的。盡管這個"老"和"干"是個兩個簡單的字，但它們代表了古陶瓷經歷時間歷程的內涵。窯內氧化、還原氣氛的不同，什么時候用化妝土、什么時候沒有用，什么時候胎釉使用的是同樣的原材料，這些都要了解得很清楚。所以物理化學方面你要懂。只要產煤的地方，往往都有瓷土，有了瓷土就有了燒造條件，同一礦脈延伸下去，往往有多個窯系。另外必須要有河水，哪怕是小河，因為瓷器不適合陸路運輸，只能用水路。我們的江河湖泊，都是運輸瓷器的主要線路。所以，水文地質方面也要懂一些。這里面有很多很多問題，涉及不同學科知識，所以說古陶瓷鑒定是多學科交叉的。

古陶瓷胎和釉的老化中的死氣泡代表了陶瓷有各種侵蝕的痕跡。比如一個金代耀州窯的玉壺春，干干凈凈的，但有一面在口沿上有一點點和肚子上一個長條的橢圓形，五顏六色，是受過土侵的痕跡，洗也洗不掉。憑這兩點土侵，我們就能判定這是一件真東西。原因是，這件東西可能是在墓室或是其他什么情況下，它是側倒了放著的，周圍沒有土包它，就只有肚子和口沿的局部與土接觸，一千年了，接觸的地方發生了物理化學變化，形成五顏六色的蛤蜊光。這就是當時的存放環境造成的。

二、陶瓷器型和紋飾特征

器型和紋飾也鑒定五大要素中很重要的兩個。不同時代器形、紋飾風格不同。唐代器形以肥胖為美，但早期的略有不同，早期瘦高一些但也較肥，到了中期呈矮胖，到了晚期又拔高了；宋代流行秀美、瘦消；元代，像玉壺春這些器形，他的腹部是下垂的，下邊尺寸就大一些；明代、清代都是圓腹了。紋飾也是代表一個時代的風格，包括刻花、印花、繪畫，紋飾內容的演變也是相互有關系。比如，蓮瓣紋明代是門字型的，元代就不是，這些看得多了都有規律。

三、陶瓷底足特征

只要是有底足的，都有他的時代風格，這一點對于鑒定舉足輕重。例如磁州窯中的一個玉壺春瓶，底足又寬又厚，胎子是灰白胎，還有化妝土殘留在上邊，甚至還有窯工在沾釉時留下的手指掐捏痕。這種掐捏痕一看明顯就是當時耀州窯、定窯、磁州窯等的特點，這種手工工藝留下的痕跡是磨滅不了的。古瓷器上的掐捏痕都是無意中留下的，往往不規整，有時一個掐得很重，有時幾個重幾個輕，有時只有三個，有時五個，有時還有七八個，那是多次掐捏留下的。

通過上面不難看出古陶瓷不管是材料的選擇，還是本身的紋飾和底足的特點，都是歷史下的見證，代表以前的中國文化。