我們來看看成都人物雕塑的特點:

1.人們的形象在數量上大大豐富和增加。出現了武士、侍從、藝妓音樂家、舞蹈演員等不同社會地位的人物形象，這是反映社會生活的一個進步。雕塑技法逐漸擺脫風格化，形象逼真生動。

四川人物雕塑制作

2.雕塑材料應用廣泛。青銅、金、銀、鉛、陶、玉、石、牙、骨、木等不同材料各有所長，且有綜合利用的趨勢。各種材料的制造工藝也有新的發展，如青銅鑄造和焊接技術的發展，失蠟法的應用，錯金、錯銀等鑲嵌工藝的流行，使得作品的制作爭奇斗艷。因此，對復雜和美的追求成為這一時期占主導地位的審美傾向，尤其是在青銅、玉器和漆木雕塑中。這一時期的雕塑還沒有從工藝美術中脫穎而出，所以它們仍然保留著強烈的裝飾特征。

3.有娃娃、人形支架、底座和作為擺件的小擺件等。這個木偶，也被稱為任翔和任翔，由青銅、陶器、木材和其他不同的材料制成，主要是小雕像。春秋晚期的兵馬俑隨處可見。山東省郎家莊一號東周烈士墓陶俑主要有六組。女俑大多跳舞，臉被剪成斜面，眼睛和眉毛被黑色勾住，胸部豐滿，衣服拖在地板上，畫有紅、黃、黑、棕色條紋。男俑披肩，手里拿著東西。因為燒成溫度極低，大部分都被破壞了。山西長治分水嶺戰國早期墓葬出土的陶俑中，舞蹈俑造型簡單，體態生動。彩繪木俑多出自戰國時期的楚墓，有仆人、廚師、藝伎等不同身份。湖南長沙406號楚墓有30個木俑，男女有別。一般在雕刻好體型和五官后，涂上白粉，再涂上墨汁和朱，配以眉毛、小胡子、皇冠、翻領、袖子、綹子等。手、腳和劍分開制作，然后組裝。其他地方出土的楚國木俑，有的雕有寬大的袍袖；有些人在頭上雕刻五官后戴上絲綢假發(或真頭發)和絲綢衣服，但不太注意人物的性格特征。河南洛陽金村東周墓也出土了銀俑。他們穿著窄袖，短長袍，系帶和纏繞。有人覺得是胡人形象，造型水平比較高。此外，還有隨著活動環境一起展示的陶俑。比如浙江紹興戰國布塘墓青銅藝伎銅屋中，有6個裸體男女在屋內用樂器演奏，銅頂上立著一根柱子，柱頭上鑄著一只大鳥，可能與古代越人的圖騰信仰或宗教習俗有關。

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